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鞏俐 一生摯愛(ài)——電影?。稳朔饷?/h1>
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導讀:鞏俐 一生摯愛(ài)——電影!

鞏俐 一生摯愛(ài)——電影?。稳朔饷? /></p>
<p style= 從山東濟南到北京

從中國走向世界

電影是鞏俐與世界見(jiàn)面的方式

亦是她生活的一部分

她曾經(jīng)被外國媒體稱(chēng)贊為“中國電影的奇跡”

但鞏俐更愿意稱(chēng)自己為“中國制造”

如今回到自己電影生涯的起點(diǎn)

鞏俐不僅思考如何讓電影成為城市的名片

中國與世界的橋梁

更思考如何在嘈雜的時(shí)代中

保持自己的簡(jiǎn)單與純粹 

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<p><img class=鞏俐 一生摯愛(ài)——電影?。稳朔饷? /></p>
<p>鞏俐仍然很清楚地記得,自己當初來(lái)北京報考中央戲劇學(xué)院的情形。 報名的最后一天,同學(xué)用自行車(chē)拉上背著(zhù)書(shū)包的她,急沖沖地往濟南火車(chē)站趕。站口的老大爺看她一副學(xué)生模樣,先讓她上了車(chē)?;?塊錢(qián)補了一張火車(chē)票,鞏俐站了一夜來(lái)到北京,又坐公交車(chē)輾轉到北京的五姨家。下了公交車(chē)才發(fā)現,隨身帶的三十多塊錢(qián)被偷了。在1985年,這相當于一名老師一個(gè)月的工資,不是筆小數目。</p>
<p>“我就找我五姨借,我說(shuō)以后我掙了錢(qián)還您。”</p>
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<p>2021年炎熱的夏天,坐在北京最喧鬧地段的酒店會(huì )議室里,鞏俐身后的窗口映照出CBD蔓延的天際線(xiàn)。當年拿著(zhù)五姨給的錢(qián),她趕上了中央戲劇學(xué)院的報名,這也成為了鞏俐踏上電影之路的起點(diǎn)。 當年那個(gè)長(cháng)著(zhù)一對小虎牙、不怎么說(shuō)話(huà)也不怎么喜歡笑的山東姑娘,后來(lái)登上大銀幕成為了電影演員。1988年,還在中戲讀書(shū)的鞏俐出演了張藝謀執導的電影《紅高粱》,這部作品在柏林國際電影節擒得金熊,將二十出頭的鞏俐帶到了國際舞臺。 2000年,鞏俐首次擔任國際電影節的評委會(huì )主席,也是在德國柏林國際電影節。從柏林到威尼斯、東京、上海,鞏俐在這些國際頂級電影節都曾以評委會(huì )主席的身份掛帥。電影節因為城市而有了依托,城市亦因為電影節多了一個(gè)被外界認識與了解的通道。2021年7月,第十一屆北京國際電影節宣布邀請到鞏俐擔任評委會(huì )主席。鞏俐說(shuō),“電影節是我們電影人的港灣。”回到北京這個(gè)最初讓她踏入電影之門(mén)的地方,更是回到了某種起點(diǎn)。</p>
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<p>對鞏俐而言,無(wú)論身在哪個(gè)電影節,評委會(huì )主席的職責和工作都是為電影服務(wù)的,她所要充當的角色是一個(gè)“強調原則的人”。“每個(gè)評委手里已經(jīng)有了章程,需要事先認真閱讀,面對章程評委們可以提一些想法、建議,但是章程是一個(gè)既定標準,大家不能去逾越。”作為評委會(huì )主席,在開(kāi)始看片評議之前要召集評委們開(kāi)會(huì ),“每一部電影,不管它好與不好,你喜歡或者不喜歡,都是電影工作者一個(gè)鏡頭、一個(gè)鏡頭拍下來(lái)的,我們都要尊重它,認真地把每一部電影看完,不得缺席。這是原則。” 作為電影節的評委看電影時(shí),鞏俐覺(jué)得這種感受和身為觀(guān)眾或作為演員去看電影都有所不同。“你一直要保持一種客觀(guān)和理性去看每一部電影,但是看到真正好的電影,又會(huì )讓你忘了這種理性。”電影的“好”難以用語(yǔ)言量化,但鞏俐始終相信,好電影有打動(dòng)人心的力量。</p>
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鞏俐始終相信,每一部?jì)?yōu)秀的電影,都擁有著(zhù)自己的能量和社會(huì )責任。 拍完《秋菊打官司》時(shí),她的一位朋友正要放棄一場(chǎng)曠日持久的官司??赐觌娪?,她告訴鞏俐,一定把這場(chǎng)官司打下去,這是她應得的權益。她打贏(yíng)了官司,特意來(lái)感謝鞏俐,鞏俐用一口陜西話(huà)回答她:“不要謝我,我們都要感謝秋菊!” 很長(cháng)一段時(shí)間里,秋菊都是鞏俐最喜歡的一個(gè)角色。這個(gè)西北農村的普通農婦,為了丈夫執意要討個(gè)說(shuō)法。為了演這部電影,鞏俐提前三個(gè)月來(lái)到了農村體驗生活。挑水、洗衣,每天用洗衣粉洗頭。穿上大花棉襖、裹上頭巾,裝扮上孕婦的肚子,和飾演丈夫的劉佩琦互相以夫妻相稱(chēng),鞏俐的舉手投足甚至騙過(guò)了其他村民。電影里超過(guò)50%的鏡頭,都是以紀錄片紀實(shí)的拍攝方式完成的。

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<p>秋菊的生活離城市里的人很遠,卻是王小波筆下“沉默的大多數”。“很多人都看不到那樣的生活,但中國是一個(gè)農業(yè)大國,可能70%、80%的人都是從這里走出來(lái)的。所以我希望有機會(huì )把他(她)們的生活非常真實(shí)地呈現給大家,把他們的想法傳遞給更多的人?,F在很多觀(guān)眾把電影只當作娛樂(lè )去觀(guān)賞,這是對電影的一種誤區。電影不僅僅是娛樂(lè ),電影有它的社會(huì )責任。” 作為演員,在電影拍攝的過(guò)程中沉浸于內數個(gè)月,這種沉浸會(huì )讓鞏俐感受到,電影的能量首先輻射到的是自己。“要進(jìn)入一個(gè)角色,只有當這個(gè)角色能震撼到自己時(shí),自己對角色的演飾才能震撼到更多的人。”</p>
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<p>對于角色的選擇,鞏俐是挑剔的。如果一個(gè)角色類(lèi)型之前演過(guò),她不愿意重復自己;劇本達不到要求,她不愿將就;感到疲乏沒(méi)有創(chuàng  )作力的時(shí)候,也不愿勉強消耗自己。然而只要進(jìn)入一個(gè)角色,她便會(huì )全身心投入其中,不僅把自己“演”成角色,更讓自己“成為”角色。拍攝時(shí),她不看手機,不去聊天,即使沒(méi)有自己的戲份,也不輕易離開(kāi)現場(chǎng)。</p>
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<p style= 進(jìn)入角色的過(guò)程漫長(cháng)、耗費心力,有時(shí)回想起來(lái)甚至令鞏俐“后怕”。“《奪冠》里我演郎平指導,接了一個(gè)這么難的角色,一個(gè)全中國甚至全世界,尊敬和崇拜的女性,她出現在屏幕里的時(shí)間、大家關(guān)注和熟知的程度那么高。”在《奪冠》之前,鞏俐沒(méi)有出演過(guò)這種有真實(shí)人物原型的角色。更重要的是,作為中國女排的領(lǐng)軍人物,郎平指導的角色如何演繹,直接決定了群像的呈現。

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<p>《奪冠》第一時(shí)間邀約鞏俐,鞏俐沒(méi)有立即答應,她告訴陳可辛導演,自己要好好想想,也覺(jué)得責任重大,同時(shí)覺(jué)得電影的劇本可以完善得更好。她和導演一起前往好萊塢,找到兩位在好萊塢工作的優(yōu)秀編劇,將原來(lái)線(xiàn)性敘述的劇本結構打破。解決了劇本的根本問(wèn)題,可角色仍然是橫亙在面前的難題。“雖然自己總是說(shuō)喜歡選一些挑戰自我的角色,但這個(gè)角色是挑戰最大的。如果選擇了出演,一切要從零開(kāi)始。” 在北京申辦奧運會(huì )的時(shí)候,鞏俐見(jiàn)過(guò)郎平一次,但當時(shí)忙于事務(wù),兩人并沒(méi)有時(shí)間交流。2019年,國際排聯(lián)東京奧運會(huì )女排資格賽在寧波北侖開(kāi)賽。比賽前,中國女排在寧波的基地訓練。鞏俐來(lái)到訓練基地,也不敢打擾郎平和備戰的隊員,每天就站在旁邊觀(guān)察。“她站多長(cháng)時(shí)間,我就站多長(cháng)時(shí)間,她不坐,我也不坐,從早到晚。”觀(guān)察了10天,鞏俐覺(jué)得受益匪淺。“每天看著(zhù)她們密集訓練、開(kāi)會(huì )討論,對自己影響很大。之后我和郎平指導聊了兩次,也一起單獨吃了飯。”在大學(xué)里,鞏俐學(xué)習的是從里到外的表演方式,但飾演郎平指導,她覺(jué)得體驗了另一種表演方式:從外到里,先抓住外形,再去揣摩人物的內心世界。</p>
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<p>鞏俐特別感謝那些與她在電影《奪冠》里共同創(chuàng  )作的中國女排隊員們和教練、隊醫們。“我盡量努力去貼近她們的郎平教練,大家的信任和支持,讓我非常的自信和感動(dòng)。” 女排隊員們拿出了自己的假期來(lái)為《奪冠》加持,抽出來(lái)9天的時(shí)間拍完了所有戲份。</p>
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<p style=一部電影是靠集體去完成的一項工作,要有團隊精神。這是鞏俐在與我們的交談里反復提到的。“一部電影、一個(gè)劇組就是一個(gè)團隊,電影不是某一個(gè)人的藝術(shù),是靠大家的共同努力才能去完成的。” 從很早的時(shí)候開(kāi)始,鞏俐就保持著(zhù)一年一部電影的頻率。她很早就想明白,作品的數量對自己并不重要,要把最好的時(shí)間和最好的精力放在最喜歡的角色上。 這種清晰和透徹源自鞏俐自小受到的教育。她的父母是大學(xué)老師,家里三個(gè)哥哥一個(gè)姐姐,她是老幺。她自言自己從小受到“散養式”教育,因而養成了獨立的個(gè)性。進(jìn)入中戲,班里8個(gè)女生、13個(gè)男生,老師傾心竭力教授他們,告訴他們要愛(ài)惜羽毛。

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<p>“我非常幸運遇到這么好的老師。之后,張藝謀導演對我的影響非常大,又碰到陳凱歌導演、婁燁導演、孫周導演、王家衛導演、黃蜀芹導演、陳可辛導演,在國外拍的電影也都是最優(yōu)秀的導演。在電影道路上,我沒(méi)有走特別的彎路,我越來(lái)越知道我應該保存自己的精力,一部作品代表了自己的熱愛(ài)和能力、對社會(huì )的貢獻、對自己良心的一個(gè)交代。” 她給自己留出生活的空間和時(shí)間,為的是不讓自己因為表演而枯竭。鞏俐相信,只有踏踏實(shí)實(shí)、一步一個(gè)腳印把人物的生活體驗好,才能進(jìn)入角色,成為電影里的人物。</p>
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<p>作為一名演員、一位公眾人物,她尋找機會(huì )用自己的方式為社會(huì )盡一份力。自2002年至今,她一直擔任著(zhù)聯(lián)合國糧食及農業(yè)組織的親善大使。世紀交替的那幾年,正是中國房地產(chǎn)大規模發(fā)展的時(shí)期,農業(yè)耕地不斷因為地產(chǎn)的擴展而縮小,糧農組織找到她,她不假思索答應下來(lái)。 除了這些“盡每個(gè)人對社會(huì )的責任”的露面,鞏俐幾乎沒(méi)有其他的曝光。某年,她跟隨《霸王別姬》劇組前往戛納電影節,一張在戛納海邊留下的白襯衫照片成為跨越時(shí)代的經(jīng)典。聊到這里,鞏俐特別糾正了一下:“重要的不是衣服,去電影節的意義不在于穿什么樣的服裝,重要的是你帶去的自己的作品,自己的電影。”</p>
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<p>一直以來(lái),鞏俐的唇色和個(gè)人生活都是社交網(wǎng)絡(luò )上討論的話(huà)題,她覺(jué)得這些嘈雜的聲音影響不了自己。她沒(méi)有社交網(wǎng)絡(luò )賬號,亦不關(guān)心人們對她的討論。“我只專(zhuān)心拍電影,任何無(wú)聊八卦之事與我無(wú)關(guān)。”鞏俐的話(huà)擲地有聲,“我覺(jué)得不要隨波逐流,當一個(gè)演員沒(méi)有了自己的個(gè)性和準則的時(shí)候,可能也將會(huì )失去你作為一個(gè)演員的魅力了。”</p>
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<p style=攝影/馮海 

策劃、造型/MixWei 

時(shí)裝編輯/Punkcherry

文字編輯/陳柏言 CHICOCHAN 

撰文/吉利化妝/ALICESO

發(fā)型/姜月輝

制片/EMMAZ(BLUMONPRO.) 美術(shù)/KIKIQI

視頻導演/吳明平面燈光/中紡時(shí)尚聯(lián)盟

電影燈光/陶磊

服裝助理 / 馮劉學(xué)、木南、YING 、王欣悅

服裝修改/劉海程

攝影助理/毛國鵬、馬澤林

后期/賈勇

特別鳴謝 / 鞏俐經(jīng)紀人李燕燕及其團隊李帥 、李欣霖

新媒體監制 / Fionn

編輯 / siqi

 

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