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三影堂攝影藝術(shù)中心與香奈兒攜手 呈現集美·阿爾勒 “ 影像策展人獎 ” 獲獎?wù)褂[“未名河”

來(lái)源:嘉人網(wǎng)
導讀:香奈兒攜手三影堂攝影藝術(shù)中心,于2021年10月共同發(fā)起集美·阿爾勒“影像策展人獎”(Curatorial Award for Photography and Moving Image),以扶持年輕影像創(chuàng )造力為核心,致力于發(fā)現和培養優(yōu)秀中國青年影像策展人和研究者。

香奈兒攜手三影堂攝影藝術(shù)中心,于2021年10月共同發(fā)起集美·阿爾勒“影像策展人獎”(Curatorial Award for Photography and Moving Image),以扶持年輕影像創(chuàng )造力為核心,致力于發(fā)現和培養優(yōu)秀中國青年影像策展人和研究者。首屆獲獎策展人蔣斐然的展覽項目“未名河”于2022年3月19日在三影堂攝影藝術(shù)中心(北京)正式向公眾呈現。

2021年11月,蔣斐然憑借其方案“未名河”在集美·阿爾勒國際攝影季“影像策展人獎入圍方案展”中脫穎而出,并最終奪得首屆“集美·阿爾勒影像策展人獎”桂冠。經(jīng)過(guò)3個(gè)月的方案深化,“未名河”展覽在三影堂攝影藝術(shù)中心正式向公眾呈現展覽成果。該展覽邀請蔡東東、陳維、陳蕭伊、胡佳藝、康凱雯、李舜、邵文歡、唐潮、尤達任、于航、汪嘉欣共11位藝術(shù)家的攝影和影像作品參展,試圖松動(dòng)以“決定性瞬間”為基礎的影像時(shí)間觀(guān)及其背后的歷史觀(guān),對作為事件與時(shí)刻之命名的“有標題”的解釋性影像提出質(zhì)疑,并通過(guò)對影像史上三個(gè)“名場(chǎng)景”的再打撈,以重新顯影無(wú)岸之河中“未名”時(shí)刻的潛影。

陳蕭伊,《他鄉異客:當我孤獨盛開(kāi)時(shí),世界還在沉睡》,2018(上);尤達任,《混沌系列-雨夜》,2016(下)

“未名河”展覽試圖從影像本體的角度出發(fā),以空間視覺(jué)的感性體驗為通道,為今天均質(zhì)而單一的社會(huì )時(shí)間和以瞬間為導向的影像觀(guān)念提供反思和詰問(wèn)的空間。在展覽現場(chǎng),一條紅色水平激光線(xiàn)橫穿整個(gè)展廳,均質(zhì)地投射于展廳中的地面(河面)上。這條覆蓋全場(chǎng)的基準線(xiàn)可以被視作當代社會(huì )中以時(shí)鐘刻度為代表的線(xiàn)性時(shí)間,它無(wú)差別地影響所有人的步履,投射在進(jìn)入展廳的每一位觀(guān)眾腳下。這條細細的紅線(xiàn),如一條裸露的警戒線(xiàn),是現實(shí)時(shí)間的癥狀,而它背后所折射出的線(xiàn)性歷史觀(guān)也是展覽的重要對話(huà)對象。

唐潮,《鱗片閃爍,像樹(shù)略過(guò)火》,2019(上);汪嘉欣,《半日世界》,2019(下)

展廳中的激光警戒線(xiàn)照亮了暗波流淌的未名河面,河面上漂浮著(zhù)三面不規則的墻體,有如擱淺于主流敘事之中的歷史殘余物。這三面沉浮于河中的展墻區分了展覽的三個(gè)章節,對應著(zhù)策展人關(guān)于影像時(shí)間的三個(gè)問(wèn)題和立場(chǎng):“圣拉扎爾車(chē)站后景”中的非決定性瞬間的綿延時(shí)間;“愛(ài)森斯坦的階梯”上被打碎、錯位和重組的時(shí)間;“邁布里奇的馬”循環(huán)往復的動(dòng)作中的共時(shí)性時(shí)間。展覽試圖通過(guò)藝術(shù)家們對影像本體的種種實(shí)驗來(lái)打撈沉埋于“未名河”深處的暗流涌動(dòng)的歷史剩余物,用鏡頭和目光重新對準這些被遮蔽的事物,重新發(fā)掘其勢能與潛能,以此追問(wèn)那些看似已確鑿無(wú)疑而仍未徹底展開(kāi)的問(wèn)題。

胡佳藝,《曬?!?,2013–2021(上);邵文歡,《奧菲莉婭的河》之二,2021(下)

展覽開(kāi)幕期間,蔣斐然亦與藝術(shù)家蔡東東、陳維、策展人沈宸就“鱗片閃爍,白駒過(guò)河”這一話(huà)題展開(kāi)深入探討。在項目支持下,“未名河”還將受邀于2022年5月13日巡展至誌屋(上海)。蔣斐然亦將在國際旅行恢復正常后,前往法國實(shí)現“影像策展人獎”獲獎人的學(xué)術(shù)訪(fǎng)問(wèn)計劃。

于航,《追太陽(yáng)2.0》,2022(上);陳維,《新漆》,2017(下)

“集美·阿爾勒影像策展人獎”通過(guò)策展方案公開(kāi)征集、專(zhuān)業(yè)評審團評選、項目資金支持等一系列舉措,吸納更多優(yōu)秀策展人參與影像的跨學(xué)科研究。首屆評審團由法國阿爾勒攝影節總監克里斯托弗·維斯納(Christoph Wiesner),中國當代攝影藝術(shù)家、集美·阿爾勒國際攝影季聯(lián)合發(fā)起人及聯(lián)合總監、三影堂攝影藝術(shù)中心聯(lián)合創(chuàng )始人及聯(lián)合總監榮榮,策展人、評論家、集美·阿爾勒國際攝影季藝術(shù)總監、復旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚,《藝術(shù)新聞/中文版》、《藝術(shù)界LEAP》出版人曹丹,復旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院青年研究員、OCAT深圳館學(xué)術(shù)總監魯明軍,攝影史學(xué)者、策展人何伊寧,《藝術(shù)新聞/中文版》主編葉瀅等影像及策展領(lǐng)域的專(zhuān)家學(xué)者組成。

李舜,《花和叉叉-霍亂時(shí)期的愛(ài)情》,2021(上);蔡東東,《障礙》,2019(下)

本次展覽的落地,將給予年輕影像策展人更多展示和交流的機會(huì ),亦實(shí)踐了“影像策展人獎”以扶持年輕影像創(chuàng )造力為核心,致力于發(fā)現和培養優(yōu)秀中國青年影像策展人和研究者的初衷。2022年度集美·阿爾勒“影像策展人獎”的征集即將啟動(dòng),持續鼓勵更多年輕策展人參與影像藝術(shù)的梳理與研究,助力當代優(yōu)秀影像創(chuàng )作的推廣與發(fā)聲。

康凱雯,《圖像紀念碑》,2020

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