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      嘉人 marie claire 紛享世界 風(fēng)格由我

      路易威登時(shí)尚之眼 - 《東方快車(chē)》&《日本》

      來(lái)源:嘉人網(wǎng) 編輯:邱邱
      導讀:自1854年誕生之日起,路易威登便始終秉承品牌對旅行藝術(shù)的珍視,此次更為《時(shí)尚之眼》系列新增2本攝影集。每?jì)詤R集了一位藝術(shù)家的作品,猶如一封邀約,引領(lǐng)讀者探索新的全球圖景。

      Baron Adolphe de Meyer出生于巴黎,是最早的時(shí)尚攝影大師,遠遠超越了他所處的時(shí)代,在一組1900年代的攝影作品中,刻畫(huà)了日本向西方開(kāi)放的精神,令人得以一瞥日本當時(shí)的文化與社會(huì )面貌。另一部攝影集由法國藝術(shù)家Sarah Moon創(chuàng )作。她憑借個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng )造力而備受贊譽(yù),此次將再次登上充滿(mǎn)傳奇色彩的東方快車(chē)。為向光陰流逝致敬,她的作品重新塑造了承載著(zhù)諸多想象的列車(chē)意象,同時(shí)又不失故事應有的廣度。 

      攝影與旅行靈魂自然契合,亦是路易威登得心應手的表達方式。路易威登的編撰過(guò)程足以確保其書(shū)籍憑借自身品質(zhì)于媒體中贏(yíng)得一席之地,以不同方式不斷更新視覺(jué)詞匯?!稌r(shí)尚之眼》系列采用定制模式。其紙張或裝幀形式、版面布局,有時(shí)甚至是印制方式,均與傳統工藝保持一致。對于一本書(shū)而言,作者、設計師和印匠的工作至關(guān)重要。

      由彩色和/或黑白照片打造的各部攝影集因目的地而有所不同,囊括了豐富的觀(guān)點(diǎn)洞見(jiàn),呈現出城市全景、自然景觀(guān)、當地生活場(chǎng)景,以及引人深思的作品。該系列中的各個(gè)別冊均收錄眾多大尺寸照片,并附有攝影師小傳、采訪(fǎng)內容或評論文章。路易威登《時(shí)尚之眼》系列在嶄露頭角的新秀、經(jīng)驗豐富的攝影師和時(shí)尚攝影傳奇之間構建了前所未有的對話(huà)橋梁。就手法與美學(xué)意義而言,該系列令當代創(chuàng )作與鮮為人知的時(shí)代珍藏碰撞出火花,造就一系列寶貴的作品,令人回味無(wú)窮。

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      時(shí)尚之眼《東方快車(chē)》 

      作者:SARAH MOON 

      若有可能,登上這趟充滿(mǎn)浪漫主義色彩的列車(chē),跟隨Sarah Moon重溫那些奇幻般的回憶。從巴黎到伊斯坦布爾,眼前的景象接連掠過(guò),而鐵軌、架空電線(xiàn)和信號屏則一路追溯去往博斯普魯斯海峽海岸的旅途。 

      轉向架接連不斷的颼颼聲營(yíng)造一種別樣的氛圍,引人遐思。這列東方快車(chē)沙龍車(chē)廂中裝潢精美,再現了往日的奢華,攝影師的模特、其最欣賞的女主角Suzanne安坐其間,周身籠罩著(zhù)一種超越時(shí)光的氣韻。她,一位未攜帶任何行李的異國乘客,于照片間呈現出 “逃離路線(xiàn)的主題,為這場(chǎng)與眾不同的隱喻式旅途帶來(lái)了詩(shī)意盎然的注腳。

       SARAH MOON 

      (生于1941年) 

      Sarah Moon是一位時(shí)尚和廣告攝影師,同時(shí)也是一位電影制作人。受童話(huà)故事和童年經(jīng)歷的啟發(fā),她對想象的強大魔力感到著(zhù)迷,努力將現實(shí)轉化為情感瞬間。20世紀60年代,她曾短暫地擔當模特,隨后選擇站在鏡頭之后捕捉瞬間的動(dòng)作或目光,并為自己取了一個(gè)更為夢(mèng)幻的新名字。她總以含蓄而非直白的方式講述多樣的故事。滿(mǎn)懷熱忱地開(kāi)始攝影事業(yè)之后,Moon逐漸形成自己獨特的風(fēng)格,期望創(chuàng )作時(shí)長(cháng)一秒鐘的故事。為Cacharel拍攝的一組色調柔和的照片使她蜚聲國際。她還是《時(shí)尚芭莎》和《Vogue》的寵兒,并為Sonia Rykiel、Christian Lacroix、Commedes Garçons、Issey MiyakeGiorgio Armani等設計師拍攝廣告特輯。此外,Moon一直致力于開(kāi)展個(gè)人項目。她已故的丈夫、出版商Robert Delpire出版了她所著(zhù)的數本書(shū)籍。她還在一部特別紀錄片中講述了夫婦二人共同的朋友Henri Cartier?Bresson生活和工作。1995年,巴黎國家攝影中心(Centre National de la Photographie in Paris)為Moon舉辦了作品回顧展。 

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      時(shí)尚之眼《日本》 

      作者 :ADOLPHE DE MEYER 

      紐約大都會(huì )藝術(shù)博物館收藏了Adolphe de Meyer男爵珍貴的旅行攝影集。雖然男爵曾親手毀掉了自己的大部分作品,但仍有部分照片在他漫長(cháng)的亞洲之旅中幸存下來(lái),其中便包括有關(guān)那個(gè)令人神往、至今仍十分神秘的島嶼帝國的珍貴影像。1900年,醉心于日式審美的de Meyer來(lái)到了明治時(shí)代的日本。從前皇都京都的寺廟和巨型佛像(尤其是奈良大佛),到日光神社前的古牌坊(神社前之牌坊)和東京上野公園,他輾轉多地,用鏡頭記錄下了日本人民所崇敬的自然之美,以及日本的建筑和藝術(shù)珍品。他的視角十分敏銳,令人驚嘆,相較于那個(gè)時(shí)代所流行的日本風(fēng)格更為超凡出塵。

       ADOLPHE DE MEYER 

      1868-1946 

      從巴黎、德累斯頓,到倫敦、威尼斯、慕尼黑、紐約、好萊塢和其他城市,充滿(mǎn)神秘色彩的Adolphe de Meyer男爵是一位不知疲倦的旅行者,總是期待探索新的地方且有著(zhù)無(wú)與倫比的人像攝影才能(他為Josephine BakerVaslav Nijinsky拍攝的照片足以為證)。身為著(zhù)名時(shí)尚攝影師,他主要為《Vogue》雜志和《時(shí)尚芭莎》拍攝作品,此外,他還是一位室內設計師和裝潢師,真正展現了多面藝術(shù)家的風(fēng)姿。他是以Alfred Stieglitz為首的攝影分離派(Photo-Secession)的成員,將攝影奉為藝術(shù)。他還是人造光源的倡導者,是軟焦點(diǎn)藝術(shù)和主題展現方面的大師。他的戶(hù)外鏡頭也明確展示了他對明確的表現形式的不懈追求。Cecil Beaton曾表示,他就是攝影界的德彪西。

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